2線(xiàn)的表現(xiàn)
線(xiàn)是印花圖案設(shè)計(jì)中重要的造型要素，也是塑造形象的有效表現(xiàn)形式。不同工具表現(xiàn)出的線(xiàn)有著不同的個(gè)性；同一種工具因操作時(shí)輕重、緩急、正側(cè)、逆順，加上干濕濃淡的變化也可以得到不同特色的線(xiàn)的表達(dá)。另外線(xiàn)還有曲折、長(zhǎng)短、粗細(xì)、暢順與滯留、光滑與粗糙等的變化。這使得線(xiàn)有著異常豐富多樣的表現(xiàn)力，印花圖案常規(guī)的線(xiàn)的表現(xiàn)有：
（1）造型線(xiàn)。紋樣的結(jié)構(gòu)、外型等完全由線(xiàn)來(lái)表達(dá)是印花圖案中的常用技法。東西方對(duì)線(xiàn)的理解是不同的，雖然同樣都是用線(xiàn)描的方式表達(dá)，但各自體系的線(xiàn)所表現(xiàn)出的內(nèi)涵和氣質(zhì)是極不相同的。相比較而言，以中國(guó)書(shū)畫(huà)為代表的東方用線(xiàn)要比西方的線(xiàn)條有著更多的變化和獨(dú)立的審美趣味。
（2）裝飾線(xiàn)。不強(qiáng)調(diào)線(xiàn)條本身的各種變化因素，通常表現(xiàn)為均勻、光挺、粗細(xì)適宜，而有較強(qiáng)的裝飾性。如圖案中的包邊線(xiàn)，紋樣的界路線(xiàn)等。傳統(tǒng)佩茲利紋樣主要是通過(guò)線(xiàn)條裝飾性的組織來(lái)表現(xiàn)的。
（3）撇絲。印花圖案中常用的一種技法，適合于表現(xiàn)面的漸變，結(jié)構(gòu)、光影的營(yíng)造等。清惲南田菊花的畫(huà)法與此略有相近處，如能從中得到一些筆法體會(huì)則可使撇絲技法少幾分匠氣。
（4）對(duì)美術(shù)作品中的線(xiàn)的借鑒。中國(guó)書(shū)法被稱(chēng)作線(xiàn)的藝術(shù)，被公認(rèn)為是線(xiàn)的表現(xiàn)藝術(shù)的杰出代表。歷史上諸多的書(shū)法家，為線(xiàn)的表現(xiàn)提供了極其多樣的經(jīng)典范例。在懷素、張旭、黃庭堅(jiān)、徐文長(zhǎng)、張瑞圖、倪元璐等書(shū)家作品中，文字的識(shí)讀似乎已顯得不那么重要，甚至是多余的，其線(xiàn)條本身，有著極強(qiáng)的感染力和表現(xiàn)力，線(xiàn)就是全部，表達(dá)了作者所要表達(dá)的一切。與書(shū)法的線(xiàn)條相比木版年畫(huà)的線(xiàn)條似乎有著更多的裝飾性；而陳白陽(yáng)、八大山人、蒲作英等的水墨線(xiàn)描作品，其各自氣質(zhì)流露的線(xiàn)條表現(xiàn)，反映出多姿多彩的中國(guó)畫(huà)線(xiàn)描表現(xiàn)的豐富性。
3面的表現(xiàn)
面是印花圖案中最基本的造型手法之一�？煞譃槠酵棵妗⑻搶�(shí)面和裝飾面三大類(lèi)。
（1）平涂面。均勻涂繪，無(wú)濃淡變化，視覺(jué)上表現(xiàn)為二次元的平面空間，效果較為單純、簡(jiǎn)潔，如影繪法、界路留白法等。但一個(gè)立體的造型，也可通過(guò)多個(gè)塊面的組合表達(dá)而得以實(shí)現(xiàn)。這種以塊面表現(xiàn)立體造型的手法在印花圖案設(shè)計(jì)中是較為常見(jiàn)的。
（2）虛實(shí)面。在單色平涂的基礎(chǔ)上，使圖案的塊面表現(xiàn)出由實(shí)到虛、由厚到薄、由濃到淡的變化來(lái)，具體的表現(xiàn)方法有：
①泥點(diǎn)法：在單色平涂的基礎(chǔ)上由密到疏以泥點(diǎn)銜接推移過(guò)渡，密處點(diǎn)子重疊，疏處顆粒分明，疏密過(guò)渡均勻。
②燥筆法：也稱(chēng)枯筆，用相對(duì)干且飽和的色筆迅速掃出虛實(shí)變化的枯筆效果。用筆要干脆，以不出現(xiàn)交叉的復(fù)筆為佳。
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