③渲染法：把平涂的色塊趁濕用清水筆接染出濃淡漸變的變化效果。
④撇絲法：按紋樣的結(jié)構(gòu)特點(diǎn)從部分平涂的面內(nèi)延伸，撇出有粗細(xì)變化的線，一頭較密集，一頭較稀疏。要求筆路清晰，筆觸之問不交叉。根據(jù)筆觸粗細(xì)排列疏密的不同，又分為：1）粗撇絲：筆觸與筆觸的間距較疏，虛實(shí)的過渡較快，層次轉(zhuǎn)換不太柔和，多用在小型花的表現(xiàn)上。2）細(xì)撇絲：筆觸與筆觸間的排列較密，虛實(shí)過渡相對(duì)緩和，線條有起伏，有較強(qiáng)的表現(xiàn)力。
（3）裝飾面。在平涂的面內(nèi)部加入各種裝飾元素，來豐富單調(diào)的平面。在整體上取得簡(jiǎn)潔單純效果的同時(shí)，細(xì)部也有比較細(xì)致耐看的一面。民間剪紙常采用花中套花這種裝飾的面的表現(xiàn)手法。
（4）對(duì)東西方面的表現(xiàn)手法的借鑒。在面的理解和運(yùn)用上，東西方也表現(xiàn)出較大的差異，東方習(xí)慣于表達(dá)對(duì)象的陰陽向背的關(guān)系，而西方則多習(xí)慣以塊面的涂抹作光影立體的表現(xiàn)。
東方藝術(shù)的典型代表中國(guó)畫中有關(guān)面的表現(xiàn)：徐文長(zhǎng)的墨牡丹，面的運(yùn)用上注重用筆及墨色濃淡變化，畫面的表達(dá)是物象、意象的高度統(tǒng)一。山水畫中斧劈皴、披麻皴注重于山體、石塊陰陽向背關(guān)系的交待。宋人作品對(duì)虞美人當(dāng)陽、斜側(cè)、背向三花頭的渲染，對(duì)對(duì)象本身層次凹凸轉(zhuǎn)折處精微刻畫；而塞尚的眼里各種物體都只是不同的基本形體的組合，馬蒂斯的畫面強(qiáng)調(diào)平面的裝飾效果和筆觸的自由隨意、輕松的表現(xiàn)，較明顯地受東方藝術(shù)的啟發(fā)。傳統(tǒng)民間藝術(shù)中尚有各類表現(xiàn)手法和表現(xiàn)形式值得關(guān)注，如剪紙裝飾性的面的處理，無錫紙馬色塊的極其率意的表現(xiàn)，畫像石拓片的黑白反差和虛實(shí)變化等。
4點(diǎn)、線、面的組合
印花圖案大多數(shù)是點(diǎn)、線、面的綜合表達(dá)。在點(diǎn)線面的組合構(gòu)成中，一般以其中的一或兩個(gè)元素為主導(dǎo)，再輔之以其余，切不可平均對(duì)待，使畫面沒有主次的分別，而顯得雜亂。
5特殊表現(xiàn)技法的拓展變化
在印花圖案中，特別是印染圖案設(shè)計(jì)中，隨著轉(zhuǎn)移印花、電腦噴繪的出現(xiàn)和發(fā)展，使得印花圖案的表現(xiàn)手法受工藝上的限制越來越少。為了視覺效果的需要，采用一定手法、制作一些特殊的肌理來豐富畫面是非常必要的。常用手法有：漬染法、噴灑法、拓印法、刻劃法、熏灸法、打磨法、皺折法、吸附法、拼貼法、攝影、蠟筆畫等。特殊表現(xiàn)技法的拓展變化大體可概括為：
（1）材料的拓展。宣紙、水彩紙、牛皮紙、工藝卡紙等的質(zhì)感肌理各不相同，油畫、水彩、中國(guó)畫顏料等材質(zhì)也各有其特點(diǎn)。
（2）具的變化。毛筆、水粉筆、油畫筆、油畫刀、色粉筆、蠟筆、鉛筆等，只要畫面需要，一切能想到的可用之物都是表現(xiàn)的工具。
（3）表現(xiàn)方法綜合。將各種常見的手法進(jìn)行簡(jiǎn)單組合，便可以得到豐富的畫面效果：干畫和濕畫的對(duì)比、國(guó)畫和西畫的綜合運(yùn)用、寫實(shí)和裝飾并置、手繪和材質(zhì)表現(xiàn)的結(jié)合、繪畫與拓印組合等，相同的材質(zhì)不同的工具、相同的工具不同的材質(zhì)等。
另外，也可以用電腦進(jìn)行效果的輔助處理。總之可以用各種不同手段來取得不同的視覺肌理。但作為肌理效果的運(yùn)用還是要以符合生產(chǎn)上的工藝要求為前提，并要有一定的成本意識(shí)。
來源：百度文庫(kù)
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